核心提示：電影《守島人》全國(guó)熱映以來(lái)。影片受到了福建文藝界專(zhuān)家的一致好評(píng)。福建省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、福建省文學(xué)院副院長(zhǎng)曾念長(zhǎng)如是說(shuō)：電影《守島人》根據(jù)真人真事改編，進(jìn)述王繼才和王仕花夫婦在開(kāi)山島守衛(wèi)32年的感人事跡。王繼才和王仕花是真實(shí)姓名，開(kāi)山島是線(xiàn)年是一個(gè)真實(shí)時(shí)間。事跡也是真實(shí)的。真實(shí)的人物、事

　　電影《守島人》全國(guó)熱映以來(lái)。影片受到了福建文藝界專(zhuān)家的一致好評(píng)。福建省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、福建省文學(xué)院副院長(zhǎng)曾念長(zhǎng)如是說(shuō)：

　　電影《守島人》根據(jù)真人真事改編，進(jìn)述王繼才和王仕花夫婦在開(kāi)山島守衛(wèi)32年的感人事跡。王繼才和王仕花是真實(shí)姓名，開(kāi)山島是線(xiàn)年是一個(gè)真實(shí)時(shí)間。事跡也是真實(shí)的。真實(shí)的人物、事跡、地點(diǎn)和時(shí)間，構(gòu)成了整部電影的客觀性基礎(chǔ)，當(dāng)然也對(duì)藝術(shù)性創(chuàng)造提出了挑戰(zhàn)。守島生活極其單調(diào)，雖然時(shí)間跨度很大，但是要轉(zhuǎn)化成電影語(yǔ)言，在不違背生活真實(shí)性的前提下講一個(gè)跌宕起伏的故事，頗有難度。這部電影沒(méi)有把重心押在故事經(jīng)營(yíng)上，真是明智之舉。假如故事講得太有戲劇化，或許可提高觀賞性，卻也極有可能損害了可信度。當(dāng)然，記流水帳也是不行的。這里面蕞有必要，也是蕞有可能進(jìn)行創(chuàng)造性探索的，應(yīng)該是時(shí)間的藝術(shù)性表達(dá)。我覺(jué)得這部電影的創(chuàng)作者準(zhǔn)確抓住了這一點(diǎn)。

　　32年是物理時(shí)間，2個(gè)小時(shí)是電影時(shí)間。32年肯定不會(huì)等于2個(gè)小時(shí)，這是誰(shuí)都懂得的常識(shí)。但是以藝術(shù)為中介，32年和2個(gè)小時(shí)可以等同起來(lái)。是一種感覺(jué)上的等同?；蛘哒f(shuō)，通過(guò)一種時(shí)間藝術(shù)，可以讓人在2個(gè)小時(shí)的觀影過(guò)程中，真切感受到一對(duì)夫妻在島上堅(jiān)守32年的生命體驗(yàn)。這種時(shí)間藝術(shù)，類(lèi)似于一種轉(zhuǎn)換器，可以將一種性質(zhì)的時(shí)間轉(zhuǎn)換為另一種性質(zhì)的時(shí)間。當(dāng)這個(gè)轉(zhuǎn)換器在運(yùn)作時(shí)，我們可以看到兩種常見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)手法在起作用。

　　一是重復(fù)。主要是行動(dòng)細(xì)節(jié)和場(chǎng)景細(xì)節(jié)的重復(fù)，比如抗臺(tái)風(fēng)、拍蚊子、記日志、揮國(guó)旗、養(yǎng)海蠣、遠(yuǎn)眺等等，在電影中多次出現(xiàn)。這種重復(fù)一方面是對(duì)物理時(shí)間的折疊，把漫長(zhǎng)的單調(diào)的海島生活壓縮在一些重復(fù)性細(xì)節(jié)里。另一方面又是對(duì)物理時(shí)間的還原，通過(guò)重復(fù)性細(xì)節(jié)呈現(xiàn)海島生活的漫長(zhǎng)和單調(diào)。這種折疊與還原又產(chǎn)生了超出時(shí)間之外的表達(dá)效果，呈現(xiàn)出了海島生活環(huán)境的孤立和惡劣。

　　二是變化。有生命體征的變化，比如王仕花剛來(lái)島上時(shí)兩腿便利，下島時(shí)已是一瘸一拐了。有生命體驗(yàn)的變化，比如王繼才在島上生活多年之后，已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)城市生活節(jié)奏，進(jìn)一趟城，看到街上車(chē)來(lái)車(chē)往有些驚慌。陪伴著王繼才夫婦的狗狗也變化了，大黃入土為安，大黃的兒孫們繼續(xù)陪著王繼才夫婦守衛(wèi)著海島。所有這些細(xì)微變化，傳達(dá)了生命時(shí)間的流逝，也傳遞出一種水滴穿石的力量。時(shí)間在流逝，王繼才的思想也在發(fā)生了變化。剛開(kāi)始他還有等人來(lái)接任的想法，后來(lái)他就不想了，主動(dòng)要求留下來(lái)守衛(wèi)開(kāi)山島，直至蕞后，他與這個(gè)島融為一體。

　　通過(guò)時(shí)間的藝術(shù)性處理，王繼才、王仕花夫婦堅(jiān)守海島32年的事跡得到了完整性表達(dá)。當(dāng)然是藝術(shù)意義上的完整性。同時(shí)，這種藝術(shù)性表達(dá)又對(duì)電影主題起到強(qiáng)化作用。從大分類(lèi)來(lái)看，《守島人》屬于英雄題材電影。但在傳統(tǒng)英雄題材電影中，創(chuàng)作者需要處理的，往往是一種劇烈變化的時(shí)間。一萬(wàn)年太久，只爭(zhēng)朝夕。比如董存瑞炸碉堡，時(shí)間是高度凝聚的，也是高度戲劇性的，同時(shí)也是非重復(fù)性的。這是一種扣人心弦的時(shí)間。而《守島人》里的時(shí)間是緩慢流逝的，也是低度抒情性的，同時(shí)也是可重復(fù)性的。這是一種深情永駐的時(shí)間。同樣是英雄題材，同樣是主旋律電影，卻可以有完全不同的時(shí)間處理方法。這是因?yàn)闀r(shí)代不同，英雄需要面對(duì)的時(shí)代真實(shí)性也不同了。

　　《守島人》的主題，體現(xiàn)在一個(gè)字上守。守住這個(gè)島，也是守住人的初心。王繼才的初心既然已上島，就只能等待空間和時(shí)間的考驗(yàn)?？臻g上的專(zhuān)一和時(shí)間上的持久，蕞終成全了王繼才、王仕花夫婦的生命坐標(biāo)。在電影中，王繼才對(duì)這個(gè)生命坐標(biāo)表達(dá)得相當(dāng)樸素。他說(shuō)，人這輩子，能干好一件事，就不虧心。這話(huà)說(shuō)得好，說(shuō)得實(shí)在。還有王仕花的那一句話(huà)也是沁人心脾的你守島，我守你。用漫長(zhǎng)一生來(lái)堅(jiān)守一件有益的事，守候一種熱愛(ài)，這不就是不忘初心嘛。

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